Хроматической называется гамма, строящаяся только по полутонам. Сама по себе она не вы-ражает какой-либо самостоятельной ладовой системы, хотя и возникла в результате заполнения хрома-тическими полутонами всех большесекундовых соотношений диатонической семиступенной гаммы ма-жорного или минорного лада. Если не подчеркивать ладотональную первооснову хроматической гаммы соответствующими гармоническими средствами или хотя бы метроритмическим выделением опорных диатонических ступеней лада, то на слух ладовое наклонение и тональность хроматической гаммы оп-ределить практически невозможно. Визуально это можно сделать лишь по нотации, которая произво-дится по следующим правилам:
1) хроматическая гамма нотируется с учетом лежащего в ее основе звукоряда диатонического мажора или минора, ступени которого всегда сохраняют свою орфографию в неизменности;
2) в восходящем движении повышаются на полтона все диатонические ступени, которые отстоят от следующих за ними ступеней на целый тон, исключение составляет VI ступень в мажоре и
I ступень в миноре, вместо повышения которых соответственно понижаются на хроматический полутон VII ступень в мажоре и
II ступень в миноре;
3) в нисходящем движении в мажоре понижаются на полтона все диатонические ступени, кото-рые отстоят от следующих за ними ступеней на целый тон; исключение составляет V ступень, вместо понижения которой повышается IV ступень.
Орфография нисходящего хроматического звукоряда в миноре (где не понижаются I и V ступе-ни) совпадает с нотацией такого же звукоряда в одноименном мажоре (разумеется, с учетом ключевых знаков альтерации).
287 в C-dur (хроматический)
Как видно из приведенного выше примера, различие в записи мажорной и минорной хроматиче-ских гамм обусловливается прежде всего тем, какие именно из двенадцати звуков принимаются за семи-ступенную диатоническую основу лада, а уже в соответствии с этим нотируются и остальные звуки (или добавляются необходимые знаки альтерации у диатонических ступеней).
В восходящем движении всякая повышенная ступень воспринимается как напряженное вводно-тоновое тяготение (то есть как терция доминантсептаккорда или прима вводного септаккорда) к сле-дующему за ней полутоном выше диатоническому звуку, на котором может быть построено мажорное или минорное трезвучие, то есть аккорд, могущий стать тоническим устоем. Именно потому, что в ма-жоре на VII ступени встречается уменьшенное трезвучие, являющееся неустойчивым аккордом, к кото-рому, естественно, не может быть и тяготения, в мажорной хроматической гамме не производится и по-вышение VI ступени.
В нисходящем движении всякая пониженная ступень рассматривается либо как септима доми-нантсептаккорда (то есть как IV ступень лада), либо как септима уменьшенного вводного септаккорда или же нона малого доминантнонаккорда (то есть как VI ступень лада) в соответствующей родственной тональности. Как известно, этот звук должен разрешаться ходом на полтона вниз: в первом случае — в терцию, а во втором — в квинту соответствующего тонического трезвучия. Однако поскольку умень-шенное трезвучие ни при каких обстоятельствах не является устойчивым аккордом, к нему не может быть тяготений ни снизу, ни сверху, поэтому V ступень в хроматической гамме и не понижается.
В миноре уменьшенное трезвучие строится на II ступени натурального вида лада, и именно по этой причине в нотации хроматической гаммы в миноре отсутствуют звуки, имеющие восходящее и нисходящее полутоновые тяготения соответственно к приме и квинте этого трезвучия
Тем не менее в музыке XIX и особенно XX века встречаются случаи и иной — более свобод-ной — нотации некоторых звуков в отдельных отрезках хроматической гаммы. Зачастую это бывает связано или с применением данного хроматизма в качестве вспомогательного звука к одной из диатони-ческих ступеней, или же с подчеркиванием при помощи самой нотации параллелизма голосов за счет проходящих хроматических звуков.
Из сказанного выше следует, что различаются два вида хроматизма:
а) мелодический хроматизм, способствующий «расцвечиванию» всей музыкальной ткани в целом (и прежде всего — мелодической линии) за счет использования в том или ином голосе хроматических проходящих и вспомогательных звуков;
б) гармонический хроматизм, связанный с обострением существующих или образованием новых ладофункциональных тяготений, проявляющихся прежде всего в гармонии и подкрепляемых соответст-вующими остро направленными аккордовыми средствами. Как правило, гармонический хроматизм при-водит к смене устоев и образованию новых ладотональных центров, активно способствует тональному развитию музыки.