Область ритма, метра, темпа — важнейшая сторона музыки — находится в прямой зависимо-сти от ее временной природы. Всякое исполненное музыкальное произведение занимает то или иное время. Между частями музыкального целого образуются определенные временные соотношения. То же относится к другим видам временных искусств — к литературе, театру, кино. Огромное значение вре-менных соотношений отличает эти виды искусств от пространственных (живописи, графики, скульпту-ры, архитектуры), произведения которых могут быть охвачены взглядом сразу.
Важнейшие проявления временных закономерностей отражаются в ритме произведения. Рит-мом в музыке называется организация звуков и пауз по их длительностям. Любая последовательность звуков различной длительности (а в частном случае — и одинаковых длительностей) является проявле-нием ритма. Однако в музыке чаще используются ритмы, заключающие в себе, с одной стороны, соиз-меримость длительностей, а с другой — ту или иную степень внутренней организованности, которая может быть выявлена путем повторности элементов, периодичности их появления.
Соизмеримость длительностей — понятие относительное, зависящее от близости или удаленно-сти отдельных звуков по их временной значимости. Так, можно говорить о близости или соизмеримости четвертной и восьмой, четвертной и половинной, половинной и восьмой, всех их вместе между собой. Гораздо сложнее говорить о соизмеримости при восприятии на слух шестьдесятчетвертой и целой дли-тельностей.
Вообще, трудно представить себе ритм, где очень мелкие и очень крупные длительности беспо-рядочно смешаны, — например:
28
Чисто математическая соизмеримость этих длительностей очевидна: в целой — 64 шестьдесят-четвертых, 2 половинных, 32 тридцатьвторых, в тридцатьвторой — 2 шестьдесятчетвертых или 4 сто-двадцатьвосьмых, в четверти — 2 восьмых или 4 шестнадцатых и т.д. Однако если крупные длительно-сти сопоставляются с мелкими, то обычно соизмеримость их обеспечивается объединением мелких дли-тельностей в группы, равные по общей протяженности более крупным длительностям. Например:
29 [Allegro moderato] Ф. Шопен. Полонез op. 44

В приведенном примере наглядность соизмеримости тридцатьвторых с восьмыми, четвертями и половинными длительностями достигается группировкой тридцатьвторых по восемь. Таким образом, половинной длительности соответствуют две группы по восемь тридцатьвторых, четвертям — одна группа, восьмым — полгруппы (четыре тридцатьвторые).
Помимо соизмеримости длительностей, музыкальный ритм, как уже говорилось, должен обла-дать внутренней организованностью. В следующем примере приведены две схемы сочетания различных длительностей:
30
Если простучать (прохлопать) ритмические рисунки а) и б) то легко обнаружится, что в случае а) ритм внутренне организован, а в случае б) такой организации нет. Это заметно уже в том что простучать первую последовательность значительно легче, чем вторую, хотя на первый взгляд они сходны, по крайней мере составляющими их длительностями. Внутренняя организованность в схеме а) достигается равномерной периодичностью появления более долгих звуков после коротких. Так, после трех восьмых в начале схемы а) следует более долгая длительность ( ). Следующая относительно долгая дли-тельность — четверть — появляется опять после более кратких — восьмых; далее опять следует долгая длительность ( ) после более кратких — четвертей; в конце схемы после восьмых появляется более долгая — восьмая с точкой. Нетрудно заметить, что все эти долгие и относительно долгие длительности разделены равными временными промежутками (четырьмя четвертями или, что то же самое, — восемью восьмыми):
31
А для восприятия ритма эти долгие (или относительно долгие) длительности оказываются как бы акцентируемыми, более «тяжелыми», чем остальные. Внутренняя организация ритма на равновеликие отрезки времени становится проявлением музыкального метра.
Метром называется закономерное чередование равных по длительности тяжелых и легких (опорных и неопорных) долей. Вне метрической организации не может возникнуть ритмическая чет-кость. Роль метра в ритмическом движении можно уподобить роли лада (см. § 37) в высотной организа-ции: тяжелые доли соответствуют опорным, устойчивым звукам лада, а легкие доли и различные дли-тельности ритмического рисунка — неустойчивым. Подобно тому как на основе лада развивается мело-дическая линия, на основе метра развивается ритмический рисунок. Таким образом, метр и ритм в му-зыке практически неотделимы друг от друга.
Метроритмическая организация в той или иной степени присуща и другим видам временных ис-кусств. Но в наибольшей степени она свойственна, помимо музыки, лишь поэзии. В стихосложении эта организация играет такую же роль, как и в музыке. Из теории стихосложения теория музыки и заимст-вовала большинство терминов, относящихся к метроритмике.