Выше были рассмотрены основные, используемые в музыке последних столетий лады — нату-ральные мажор и минор и их гармонические и мелодические разновидности. Эти виды ладов явились.

Примечание: Пунктирными линиями, охватывающими основную кольцевую схему с обеих сторон, показано возмож-ное продолжение этой системы за счет использования малоупотребительных тональностей. Для большей наглядности ключе-вые обозначения диезных тональностей даны в ключе Соль (скрипичном), а бемольных — в ключе Фа (басовом).
результатом эволюции ладового мышления и завоевали первенствующее положение в музыке примерно к XVII веку. В музыке последующих столетий наряду с наиболее употребительными ладами можно встретить и иные формы ладов: одни связаны с особенностями народных музыкальных культур, другие являются в какой-то мере искусственными ладообразованиями, используемыми композиторами в раз-личных художественных целях. Значительную роль в становлении наиболее употребительных ладов ев-ропейской музыкальной культуры сыграли старинные средневековые диатонические лады, поскольку они являлись характерными как для профессиональной музыки культового значения, так и для народно-песенного искусства. Старинные диатонические лады были описаны еще в древнегреческой теории му-зыки. В музыке той эпохи они использовались наряду с другими, недиатоническими ладами. Они же были основой средневековой музыки. Постепенно оттесненные на второй план натуральными мажором и минором, старинные диатонические лады вновь обрели жизнь в музыке XIX и XX веков, как расши-ряющие и дополняющие мажорно-минорную систему. Их возрождение во многом обязано особомуин-тересу к интонационному строю народной песенности и гармонической красочности, проявившемуся в творчестве наиболее ярких представителей национальных музыкальных школ, таких, как Шопен, Григ, Смётана, русские композиторы-классики, Стравинский, Барток и другие композиторы XIX—XX веков.