В одних и тех же метрических условиях возможны самые разнообразные формы ритмического движения. Выше говорилось о некоторых общих предпосылках музыкальной выразительности двух-дольного и трехдольного метров. Однако они могут быть реализованы лишь во взаимодействии метра и ритма. Наибольшая согласованность действия метра и ритма достигается тогда, когда сильным метриче-ским долям соответствуют долгие длительности, а слабым — короткие. В этом случае действие метро-ритма оказывается наиболее эффективным, а собственно ритм — наиболее четким.
В тех случаях, когда долгие звуки не совпадают с сильными долями, образуется смещение ак-центов с сильных на слабые доли, называемое синкопой
В приведенном примере более мелкие длительности приходятся на сильные доли такта, тогда как на слабой доле (второй) оказываются более крупные длительности. Благодаря этому образуются акцен-ты на вторых долях (подчеркнутые и знаком акцента >). Синкопе в данном случае способствует и смена гармонии на второй доле с продолжением ее на третьей.
Различают два вида синкоп: межтактовую и внутритактовую. Синкопа образуется при несовпа-дении сильных долей с долгими звуками и слабых долей с короткими звуками внутри такта. При меж-тактовой синкопе на последней слабой доле такта берется длительность, продолжающаяся на ближай-шей сильной доле следующего такта:
В этом примере на третьих долях оказываются более крупные длительности — четверти ко-торые, естественно, продолжаются на сильных долях следующих тактов, образуя межтактовые синкопы. Аналогичный эффект образуется и в том случае, когда вместо продолжения длительности, взятой на по-следней слабой доле, на сильной доле оказывается пауза. Такая безударная сильная доля также образует синкопу:
Разновидностью внутритактовой синкопы является синкопа внутридольная:
Выше говорилось, что одни и те же метрические схемы могут быть наполнены самым разнооб-разным ритмическим содержанием. Рассмотрим теперь некоторые наиболее характерные типы ритмиче-ского движения. Самым простым является так называемый равномерный ритм. Он образуется от после-довательного сочетания одинаковых длительностей. При этом на сильных долях могут иногда возник-нуть и более долгие звуки:
В примере 39 равномерный ритм характеризуется последовательностью звуков одинаковой про-должительности. В примере 40 звуки одинаковой длительности сочетаются с остановками на сильных долях. И тот и другой типы равномерного ритма чаще всего связываются с песенно-лирической образ-ностью, с состоянием покоя. Но в быстром темпе равномерный ритм способен создать ощущение стре-мительного движения, его непрерывности:
Другая характерная разновидность ритма — пунктирный ритм. Это особенно четкий и действен-ный ритм, так как в нем принцип, согласования сильных долей с долгими звуками, а слабых долей — с короткими звуками проявляется особенно ярко, причем в нем подчеркиваются, подобно опорным, все доли такта:
Соотношения метра и ритма в его различных проявлениях способствуют конкретизации жанро-вой природы музыкального произведения. Так, например, трехдольный метр присущ двум различным танцам — вальсу и мазурке, но их отличает ритмический рисунок. Для вальса более характерен равно-мерный ритм, для мазурки же — синкопированный в сочетании с пунктирным:
В этом примере пунктирный ритм подчеркивает синкопированную вторую долю, способствуя более яркому проявлению синкопы. Тот же пунктирный ритм, но в сочетании с двухдольным метром — характерен для марша:
Вообще же маршеобразный ритм характеризуется подчеркнутой четкостью сильных долей. В данном отрывке этому способствуют не только элементы пунктирного ритма, но и триоли в первых двух тактах, поскольку, дробя слабые доли, триоли подчеркивают их «слабость», выделяя этим следующие сильные доли.