Все интервалы в пределах октавы (включительно) называются простыми. Простых интервалов по названиям (они уже приводились выше) всего восемь. Основными являются те интервалы, которые образуются между ступенями диатонического звукоряда, причем часть из них — прима, кварта, квинта и октава — имеют только один основной вид и называются чистыми.
Интервалы, относящиеся к другой части (секунда, терция, секста и септима), имеют по два ос-новных вида и бывают, соответственно, большими и малыми. Исключение составляет стоящий особня-ком тритон, который образуется на двух ступенях натурального диатонического звукоряда и, в зависи-мости от своего местоположения, оказывается либо увеличенной квартой, либо уменьшенной квинтой. Таким образом, оба эти варианта тритона (звучащие в темперированном строе совершенно одинаково) также относятся к основным интервалам диатонического звукоряда.
Ниже приводится таблица простых основных интервалов, указывающая одновременно названия и основные виды, ступеневую и тоновую величину и обозначение каждого из них:
Количество сту-пеней в интервале Наименование интервалов Основные виды интер-валов Количество тонов Обозначения ин-тервала
Интервалы от примы до кварты включительно называются тесными, а от квинты до октавы (включительно) — широкими*[Тем не менее, плавным движением голоса считаются ходы на секунду и терцию (не бо-лее), а ход на кварту является уже скачком.]
За исключением примы и секунды, любой другой простой интервал можно себе представить как сумму двух или нескольких меньших диатонических интервалов, при этом «слагаемые» могут быть раз-личными и следовать друг за другом в любом порядке. Так, например:
малая терция содержит в себе две секунды — большую и малую,
большая терция — » — две больших секунды,
чистая кварта — » — большую терцию и малую секунду (или малую терцию и большую секунду) и т.д.
Знание «слагаемых» каждого интервала может служить подсобным методом при построении широких интервалов, особенно при воспроизведении их голосом и определении на слух.
Всякий интервал может быть построен вверх и вниз от любого из двенадцати звуков хроматиче-ской системы, но даже если строить интервалы только от основных ступеней диатонического звукоряда, то в целом ряде случаев это неизбежно потребует использования хроматически измененных ступеней, повышенных или пониженных соответствующими знаками альтерации. Знаки альтерации позволяют регулировать тоновую величину интервалов и приводить ее в соответствие с заданным видом интервала.
Выше уже говорилось, что в принципе построение (или определение) какого-либо интервала все-гда надо начинать со ступеневой величины и лишь после этого корректировать его тоновую величину знаками альтерации. При этом следует иметь в виду, что любой интервал может (при сохранении его ступеневой величины) быть увеличен или уменьшен. Минимальное увеличение тоновой величины ин-тервала достигается за счет повышения на полтона его вершины или понижения на полтона его основа-ния (другой звук при этом остается неизменным).
И наоборот, аналогичное уменьшение тоновой величины происходит при повышении на полтона основания или же понижении на полтона вершины интервала.