Наименьшее относительно законченное построение, связанное с экспонированием музыкальной мысли, называется периодом. Период может быть уподоблен предложению в словесной речи
Период, делящийся на два сходных по началу предложения (как в приведенном примере), носит название периода повторного строения. Это — наиболее характерный тип классического периода.
Мелодико-гармонические обороты, завершающие построения периода, называются каденциями, которые могут быть устойчивыми или неустойчивыми. Каденция, завершающая период, называется за-ключительной, завершающая предложение — серединной. По своему ладогармоническому содержанию каденции могут быть полными и половинными. Различаются они по завершающему аккорду: полную ка-денцию завершает тоника, половинную — не тоника (чаще — D, реже — S). В свою очередь полная ка-денция по степени завершенности может быть совершенной и несовершенной. Совершенная каденции характеризуется следующими признаками:
1) тоника находится на сильной доле такта;
2) тоника в виде трезвучия (иногда неполного), но не обращения;
3) в верхнем голосе — основной тон тонического трезвучия;
4) к тоническому трезвучию ведет кварто-квинтовый ход баса.
Если один из этих признаков отсутствует — каденция несовершенная. В приведенном выше примере (265) серединная каденция является половинной доминантовой, а заключительная — полной совершенной. Для периодов вообще характерно менее устойчивое окончание первого предложения по сравнению с окончанием периода, то есть неустойчивая (или недостаточно устойчивая) серединная ка-денция и более устойчивая заключительная. Иногда, например, первое предложение оканчивается пол-ной, но несовершенно каденцией. В этом случае она оказывается все же менее устойчивой, чем заклю-чительная — полная совершенная.
Период, не делящийся на предложения или делящийся на не сходные по началу предложения, называется периодом но повторного строения
Частным случаем периода неповторного строения является неделимый на предложения период, называемый периодом единого развития.
Приведенные выше примеры отличаются не только тем, что первый из Них делится на два сход-ных по началу предложения, а второй на такие предложения не делится. Другое их отличие заключается в ладотональной стороне: пример из Гайдна заканчивается в той же тональности, что и начинается; при-мер же из Чайковского, начинающийся в G-dur, заканчивается в D-dur. По своему ладотональному со-держанию периоды подразделяются на немодулирующие и модулирующие. Внутри немодулирующих периодов могут встретиться и иные тональности в виде гак называемых отклонений, но заканчиваются они всегда в исходной тональности.
В тех же примерах периодов есть и еще одно отличие: первый делится на два четырехтактных предложения, второй же может быть разделен на пять построений по 4 такта* [Затакт никогда не рассмат-ривается как отдельный такт ввиду того, чтоальная доля, к которой он примыкает, находится в следующем такте.] Пе-риоды, делящиеся на 2 четырехтакта, 2 восьмитакта, 2 шестнадцатитакта (а иногда и 2 тридцатидвухтак-та), называются периодами квадратной структуры. Количество тактов в предложениях и в целом перио-де в таких случаях представляет собой степень числа 2 (22=4, 23=8, 24=16 и т.д. ). Периоды же, которые состоят из другого числа тактов, называются периодами неквадратной структуры. Неквадратный пери-од, приведенный в примере 266, начинается с четырехтактного построения, за которым следует другой четырехтакт (то есть членится поначалу так, как это бывает в квадратных построениях). Однако в даль-нейшем развитии не образуется шестнадцатитактного построения за счет так называемого расширения.
Расширением называется увеличение масштабов периода, происходящее внутри построения, то есть до заключительной каденции, приходящейся в данном примере на 18—20 такты. Чтобы уяснить себе роль расширения, достаточно представить данный период без него в виде, например, следующего построения
Кроме расширения увеличение общего масштаба периода может произойти с помощью дополне-ния. В отличие от расширения дополнение следует после полной совершенной каденции (см., например, такты 15—22 первой темы медленной части симфонии № 5 Бетховена).