Хотя исторически оба основных семиступенных лада — и мажор, и минор — развивались со-вершенно самостоятельно, не утрачивая при этом своих главных специфических признаков, все же меж-ду ними имеется и определенное родство: одинаковое количество ступеней, их аналогичное функцио-нальное значение, те же направления ладовых тяготений и т.д. Гаммы некоторых сходных разновидно-стей обоих ладов (например, гармонического мажора и гармонического минора, или мелодического ма-жора и натурального минора и, наоборот, натурального мажора и мелодического минора), построенные от одного и того же звука, будут звучать почти одинаково, различаясь только звуком III ступени — главным и единственно точным признаком того или иного лада.
Тональности мажора и минора, имеющие одну и ту же (то есть общую для обоих ладов) тонику, называются одноименными.
Однако наиболее близким родством между собой обладают тональности мажора и минора нату-ральных видов, если их тоники отстоят друг от друга на интервал малой терции: мажорная при этом все-гда должна находиться выше минорной, а минорная, соответственно, — ниже мажорной.
В этом случае звуковой состав и, следовательно, ключевые обозначения обеих тональностей бу-дут идентичными, изменятся только сами звуки устойчивых и неустойчивых ступеней
Объединив гаммы до мажор и ля минор в одну восходящую (или нисходящую) линию, получим следующий звукоряд, охватывающий обе тональности
Если же обе натуральные гаммы — до мажор и ля минор — исполнить одновременно, то образу-ется движение параллельными терциями (или, при другом расположении звуков, секстами)* [Это двухго-лосие в целом звучит минорно, так как при терцовом движении внизу оказываются звуки гаммы ля минора, которые в данном случае неизбежно будут восприниматься как основные тоны неполных трезвучий, образуемых на ступенях минорного лада. Замена терций их обращениями — секстами — в принципе ничего не меняет, кроме того, что вместо основных видов трезву-чий мы услышим их обращения — секстаккорды (тоже неполные).]
Именно это обстоятельство и определило название соотношения таких тональностей.
Таким образом, тональности мажора и минора, имеющие в своем натуральном виде общий зву-ковой состав и одни и те же ключевые знаки альте рации, называются параллельными.
Тонические трезвучия параллельных тональностей имеют между собой два общих тона, которые в мажоре являются примой и терцией, а в миноре — терцией и квинтой тоники. Оба эти трезвучия встречаются не только в «своей», но и в параллельной тональности, однако получают там иное функ-циональное значение: тоника мажора в параллельном миноре явится трезвучием III ступени, а тоника минора в параллельном мажоре окажется трезвучием VI ступени: