В выразительных возможностях мелодии наиболее существенную роль играют три ее компонен-та: звуковысотная линия, метроритм и ладовая основа. Эти три компонента вы ступают всегда в един-стве, взаимно дополняя друг друга. Ставить вопрос о том, какой из этих компонентов более важен для мелодии в целом, нельзя, так как нельзя представить себе мелодию вне лада или, например, вне метро-ритма. Однако в ряде случаев в выразительности данной конкретной мелодии один из компонентов мо-жет выдвигаться на первый план. Так, например, по определен ному метроритмическому рисунку (в том случае, если его выразительное значение в данной мелодии очень велико) можно без труда узнать эту мелодию, не обращаясь к ладовой стороне и звуковысотной линии
Достаточно простучать выписанную выше ритмическую фигуру, и мы без труда узнаем началь-ные такты Пятой симфонии Л. Бетховена
Роль метроритма здесь настолько велика, что мы сможем угнать данную мелодию, сыграв ее да-же с искажениями лада (например, ми-бекар вместо ми-бемоль) или звуковысотной линии.
Встречаются и обратные случаи, когда выразительность звуковысотной линии настолько велика, а ритмический рисунок настоль но нехарактерен, что, простучав ритм мелодии вне звуковысотной ли-нии, мы не сможем представить себе мелодию
Здесь на первом плане находится безусловно звуковысотная линия. В большинстве же случаев три компонента мелодии находятся в равновесии; тем не менее наиболее специфичной для мелодии яв-ляется звуковысотная линия, или мелодический рисунок.