Ладом называется система устойчивых и неустойчивых звуков (ступеней лада), объединен-ных — на основе мелодических, функциональных связей — тяготением к единому устойчивому цен-тру — тонике.
На протяжении многих столетий музыкальное искусство развивалось на ладовой основе. Неко-торые лады, известные еще в древней Греции, и теперь находят свое применение в народной и профес-сиональной музыке. Правда, древние и средневековые лады значительно отличались от классических мажора и минора именно тем, что большое их разнообразие не давало четкого ощущения мажорности и минорности и устоем могла практически стать любая из ступеней, подчеркиваемая чаще и сильнее ос-тальных. Это, в свою очередь, приводило к тому, что один лад мог свободно и незаметно переходить в другой, что способствовало образованию гибкой мелодической линии.
Осознание лада и функциональных отношений между звуками происходило постепенно. Боль-шую роль в восприятии отдельных звуков простейших старинных напевов как устойчивых или неустой-чивых, по-видимому, играло их метрическое положение: звуки, приходившиеся на сильные доли, вос-принимались как более устойчивые. Кроме того, ощущение устойчивости производили звуки, завер-шавшие тот или иной напев.
Наиболее древние народные напевы состоят всего из двух-трех звуков. Происходившее в даль-нейшем постепенное расширение звукового состава мелодий привело к возникновению ладомелодиче-ских образований из четырех, пяти, шести и семи звуков. В древних напевах многих народов мира часто встречается бесполутоновый (ангемитонный) пятиступенный лад — пентатоника.
Европейская звуковая музыкальная система, сформировавшаяся в результате длительного разви-тия, получила всемирное распространение. Она включает в себя всего лишь двенадцать различных по высоте звуков хроматического ряда, из которых только семь являются основными (диатоническими) и имеют свои собственные наименования. Все эти звуки не только различаются по высоте, но и — на ос-нове обертонового звукоряда — находятся между собой в строго определенных акустических соотно-шениях. Однако нельзя путать эту акустическую европейскую двенадцатизвуковую музыкальную сис-тему, точно устанавливающую определенные звуковысотные соотношения тонов, с какой-либо кон-кретной ладовой системой. В условиях ладовой организации между звуками мелодии обнаруживаются четкие функциональные связи. Это приводит к тому, что в сознании человека возникают ясно ощутимые на слух проявления устойчивости и неустойчивости тех или иных звуков, свойственные им как ступеням какого-либо лада.
Количество звуков, входящих в определенную ладовую организацию, всегда строго ограничено структурой лада, а сами звуки называются ступенями лада. Основным устоем семиступенных диатони-ческих ладов является I ступень. При определенных условиях относительной устойчивостью обладают также V и, в меньшей мере, III ступени. В одноголосии как V, так и III ступени обладают, однако, тяго-тением непосредственно к I ступени (тонике), в многоголосии же — в одновременном сочетании с тони-кой — они вместе представляют устойчивое тоническое трезвучие.
Любая относительно законченная музыкальная мысль, выраженная одноголосно или многого-лосно, обычно завершается устойчивым звуком (или аккордом) и чаще всего — тоникой. В этом нетруд-но убедиться, обратившись к разнообразным примерам из художественной музыкальной литературы, будь то народные песни или произведения профессионалов-композиторов.
Ниже приводится ряд музыкальных образцов как из народной музыки, так и профессионального композиторского творчества, оканчивающихся на тонике
Все остальные ступени лада (II, IV, VI и VII) являются неустойчивыми, причем степень их неус-тойчивости определяется двумя факторами: интервальным соотношением с ближайшими устойчивыми звуками и «силой притяжения» данного устойчивого звука. Так, при полутоновом соотношении неустоя с устоем стремление к разрешению будет ощущаться сильнее, острее, нежели при целотоновом их соот-ношении. Кроме того, звук тоники (то есть I ступени) сильнее «притягивает» к себе неустойчивые звуки по сравнению с другими устоями.
Стремление неустойчивых ступеней перейти в устойчивые называется тяготением, а сам пере-ход в устойчивый звук — разрешением этого тяготения.
Свойства устойчивости и неустойчивости присущи не тем или иным конкретным звукам музы-кальной системы, а именно определенным ступеням лада. В свою очередь, любой лад может быть по-строен от каждого из двенадцати звуков хроматического ряда, содержащегося в октаве. Таким образом, один и тот же лад может встретиться на любой высоте, зависящей, в конечном итоге, от местонахожде-ния его I ступени (тоники).
Музыкальные звуки сами по себе — лишь элементы, из которых при определенной их организа-ции может быть образована та или иная ладовая система. Между звуками, образующими какую-либо ладовую систему, всегда возникают не только звуковысотные (интервальные), но и так называемые ла-дофункциональные соотношения: каждый звук, становясь определенной ступенью лада, непременно приобретает свойство устойчивости или неустойчивости и, в соответствии с этим своим значением, вы-полняет ту или иную роль — функцию — в ладе, определяющую и само название данной ступени (в до-полнение к ее нотному наименованию). Количество ступеней любого лада всегда строго определено: они получают закрепленные за ними порядковые номера, обозначаемые римскими цифрами, которые в нужных случаях пишутся внизу под соответствующими нотами.
Один и тот же звук в разных ладовых системах может иметь разное ступеневое (функциональ-ное) значение. Однако сама роль функционально одинаковых ступеней лада, какими бы звуками в той или иной системе они ни были представлены, всегда остается неизменной.
Например, в мелодиях двух русских народных песен, приведенных ниже, есть много общих черт: они близки друг другу по жанру (обе — танцевального, хороводного характера), структуре, размеру (метру), ритмическому рисунку, интонационному строю и даже звуковому составу (у них все шесть* [В мелодиях обеих песен использованы только шесть звуков семиступенного лада: в первой отсутствует звук ми (то есть VII ступень), а во второй — звук ми-бемоль (то есть VI ступень).] звуков — общие), но эти песни написаны в разных тональностях и ладовых наклонениях: первая — в фа мажоре, а вторая — в соль миноре.
Мелодии этих песен специально подписаны одна под другой таким образом, чтобы их можно было легко сравнить (в тех случаях, когда в данных мелодиях на одних и тех же метрических долях со-ответствующих тактов встречаются одинаковые звуки, они соединены пунктиром по вертикали). При этом выясняется, что ступеневое (функциональное) значение одинаковых звуков различно.
Любая ладовая система может быть выражена с достаточной ясностью и полнотой как одного-лосно, так и многоголосно. Однако в многоголосии, благодаря одновременному звучанию нескольких голосов, образуются определенные гармонические комплексы (отдельные аккорды, созвучия и целые гармонические обороты), которые могут, с одной стороны, способствовать более яркому и характерному проявлению ладовых функций, а с другой — при определенных условиях — в состоянии изменить роль конкретного звука в данном контексте.
Так, например, звук V ступени в составе тонического трезвучия является устойчивым, в составе же доминантовой гармонии (в частности, доминантсептаккорда) тот же звук функционально неустой-чив. Более того, даже звук I ступени лада, безусловно устойчивый в одноголосном ладу или в составе тонического трезвучия, может оказаться неустойчивым при определенном гармоническом сопровожде-нии.
В приведенном выше гармоническом обороте второй звук до в верхнем голосе вступает в проти-воречие с возникшей на третьей доле в остальных голосах доминантовой гармонией и явно стремится к переходу в звук си, уподобляясь тем самым неустойчивой ступени. Однако устойчивость звука до вос-станавливается при очередной смене аккорда и переходе восходящего напряженного вводного тона си в тонику (подробнее об этом см. § 40).
В приводимых ниже примерах из художественной музыкальной литературы сперва дана только одна мелодическая линия, а затем — она же, но уже с авторским гармоническим сопровождением. Не-трудно заметить, насколько ярче и полнее воспринимаются теже темы во втором случае, хотя обе мело-дии сами по себе достаточно ярки и характеристичны (особенно у С. С. Прокофьева)