Хроматическими интервалами, как известно, являются все увеличенные и уменьшенные (а также дважды увеличенные и дважды уменьшенные и т. п.) интервалы, за исключением тритонов, образую-щихся между основными ступенями натуральных видов мажорного и минорного ладов. К хроматиче-ским интервалам также относятся и характерные интервалы гармонического мажора и гармонического минора. Поскольку образование хроматических интервалов непременно связано с появлением в ладе альтерированных (то есть хроматически измененных) ступеней, обостряющих существующие в ладе тя-готения, то их разрешение производится, прежде всего, в соответствии с направлением самой альтера-ции.
Хроматические интервалы могут быть образованы как за счет альтерации только одного из со-ставляющих звуков, так и посредством альтерации обоих звуков интервала. К первой группе, например, относятся все характерные интервалы, а также другие хроматические интервалы, возникающие между одной из устойчивых ступеней и каким-либо альтерированным звуком. При этом следует иметь в виду, что любой увеличенный (или дважды увеличенный) интервал всегда стремится к расширению и разре-шается обязательно в больший интервал. И наоборот, любой уменьшенный (или дважды уменьшенный) интервал имеет тенденцию к сужению и разрешается непременно в меньший интервал. В различных конкретных случаях это разрешение может быть как односторонним (то есть осуществляемым движени-ем только одного голоса — другой при этом будет оставаться неподвижным), так и двусторонним (то есть таким, когда оба голоса будут одновременно двигаться в противоположном — расходящемся или сходящемся—направлении).
Однако далеко не все хроматические интервалы являются акустическими диссонансами. Напри-мер, все характерные интервалы явно диссонируют только в условиях определенного лада и конкретной тональности. Вне лада они просто немыслимы, так как в темперированном строе они энгармонически равны тем или иным несовершенным консонансам.
То же можно сказать и в отношении дважды увеличенной кварты и дважды уменьшенной квин-ты, которые, будучи взяты изолированно, прозвучат, соответственно, как чистая квинта и чистая кварта.
Вместе с тем такие хроматические интервалы, как уменьшенная терция и увеличенная секста, хотя по названию как бы и относятся к консонансам, на самом деле представляют собой не только ладо-вые, но и акустические диссонансы, так как энгармонически равны, соответственно, большой секунде и малой септиме.