Обращение составных интервалов может производиться одним из следующих двух способов:
1) один из звуков составного интервала переносится на две октавы в сторону, противоположную его местонахождению (основание — вверх или вершина — вниз), а другой звук при этом остается на месте;
2) оба звука составного интервала одновременно переносятся на одну октаву навстречу друг дру-гу, перекрещиваясь при этом.
В обоих случаях образуется простой интервал, являющийся обращением данного составного ин-тервала. Второй способ часто оказывается более предпочтительным, так как позволяет избегать появле-ния многих добавочных линий у отдельных нот и делает саму запись более компактной и удобочитае-мой.
В остальном следует руководствоваться сказанным выше в отношении обращения простых ин-тервалов. Однако надо иметь в виду, что в творческой композиторской практике проблема обращения интервалов понимается и осуществляется несравненно шире и свободнее, чем в учебном курсе теории музыки. Так, например, в полифонических пьесах, где нередко встречается так называемый двойной вертикально-подвижной контрапункт* [Двойным вертикально-подвижным контрапунктом называется полифониче-ский прием, при котором голоса меняются местами по вертикали: нижний становится верхним и наоборот.] можно уви-деть, что простые интервалы обращаются в составные (и даже в ультраширокие), составные — в ульт-раширокие (или тоже составные), ультраширокие — в простые и т.д. Обязательным условием при обра-щении любых интервалов является перекрещивание голосов, перемена их местами, иначе не образуется нового интервала, являющегося обращением первого. Ниже приводится пример обращения составных интервалов обоими описанными способами