Ладовая основа мелодии придает звуковысотной линии осмысленность, организуя и соподчиняя друг другу ее звуки. Вне лада мелодия, особенно если она достаточно протяженная, не может существо-вать. Если отдельные звуки не соподчинены, то мелодическая линия становится случайным набором звуков, не связываемых в одно целое. Внеладовая мелодия, которую можно встретить и некоторых со-временных произведениях (например, использующих технику додекафонии), как правило, отличается отсутствием широкого дыхания, напевной протяженности. Такая мелодия обычно легко распадается на отдельные достаточно изолированные мотивные образования.
Ладовая основа проявляет себя далеко не только в том, что входящие в мелодию звуки принад-лежат тому или иному ладовому звукоряду. Нельзя понимать ладовую основу и как движение мелодии, совпадающее с направлением ладовых тяготений. Сплошь да рядом отдельные звуки лада «ведут себя» совсем не так, как в схеме ладовых тяготений, однако и в этих случаях значение ладовой организации огромно. Так, например, в следующей мелодии обращает на себя внимание неразрешенный вводный тон до в конце первой фразы
Его неразрешенность придает первой фразе неустойчивый, вопросительный характер, необходи-мость дальнейшего развития. Во второй фразе этот неразрешенный звук разрешается — на расстоянии—в звук ре-бемоль (в начале 4-го такта). Образуется так называемая соединительная интонация (отмечена внизу примера квадратной скобкой), сообщающая второй фразе характер ответа, а всей мелодии — цельность и широту дыхания, Аналогичный случай возникновения соединительной интонации можно видеть между темой и ответом в фуге И. С. Баха g-moll из I тома «Хорошо темперированного клавира»
Неразрешенная сразу VI ступень (ми-бемоль) разрешаете» лишь в ответе (в другом голосе) в V ступень (ре), что, как и и предыдущем случае, создает соединительную интонацию. Чем больше в мело-дии неразрешенных сразу неустойчивых ступеней тем более напряженно и слитно звучит мелодия. Та-ким образом ладовое положение каждого звука и его соотношение с соседними звуками, а также с нахо-дящимися на расстоянии, для мелодии играет весьма существенную роль.
О значении третьего компонента мелодии — метроритма — говорилось выше (см. гл. III «Ритм»).
Все сказанное о мелодии одинаково относится как к одноголос ной музыке, так и к многоголос-ной, в которой та или иная мелодия оказывается в окружении либо других мелодий, либо таких голо сов, которые не несут мелодической функции, но в которых проявляется гармоническое начало.
То, какое место может иметь мелодия в музыкальном целом, будет рассмотрено в главе, посвя-щенной музыкальной фактуре.