Для гармонического вида минорного лада характерно введение ладовой альтерации, повышаю-щей VII ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее восходящее тяготение к тонике. Таким образом, интервальная структура верхнего тетрахорда гаммы меняется: в нем на VI ступени появляется хроматический интервал увеличенной секунды (что весьма типично именно для гармонического вида лада) и одновременно возникает, как и в одноименном мажоре, напряженный восходящий вводный тон (ради чего, собственно, и производится эта альтерация), которого не было в натуральном миноре.
Итак, минорный лад с повышенной VII ступенью называется гармоническим минором. Гамма его имеет следующую структуру
Каждый из тетрахордов имеет здесь свою внутреннюю симметрию, компоненты которой распо-ложены в них противоположным образом: так, в нижнем тетрахорде в середине находится меньший ин-тервал, а по краям — большие, а в верхнем — наоборот.
Наличие в гармоническом миноре остро направленного восходящего вводнотонового тяготения значительно повышает степень яркости звучания и напряженность гармоний доминантовой функции. Именно это обстоятельство и привело к тому, что гармонический минор получил весьма широкое рас-пространение и практически стал основным видом минорного лада в профессиональном музыкальном творчестве.
При восходящем (или нисходящем) поступенном движении мелодии по звукам верхнего тетра-хорда гаммы в гармоническом ми норе образуется трудноинтонируемый полуторатоновый разрыв меж-ду соседними VI и VII повышенной ступенями лада, нарушающий плавность общего движения. Вероят-но, именно поэтому данный вид минорного лада, окончательно утвердившийся в XIX веке* [Впервые тео-ретическое обоснование гармонической минорной гаммы было сделано в 1766 г. немецким музыкантом Г. Лингке.], стал бо-лее типичен для многоголосной музыки, где образуются различные гармонические комплексы (аккор-ды), что, собственно, получило отражение и в самом его названии.
Для музыки с преобладанием линеарного движения (и прежде всего одноголосной) более харак-терным является (наряду с натуральным) еще один вид минорного лада, структура которого хотя и со-держит в себе напряженный восходящий вводный тон, однако в целом звучит мягче и не нарушает по-ступенности мелодического движения (как это имеет место в гармоническом миноре), потому что одно-временно с повышением VII ступени повышается (тоже на полтона) и VI ступень лада. Такой звукоряд впервые был описан и, тем самым, «узаконен» теоретически и введен в творческую практику француз-ским композитором Ж. Рамо (1683—1764) еще в 1722 г. Характерной особенностью этого вида минора является ослабление нисходящего тяготения повышенной VI ступени к V ступени лада, которое теперь, скорее всего, оказывается направленным вверх — через VII повышенную ступень — к тонике* [Проис-хождение свое мелодический минор, по-видимому, ведет от дорийского лада, отличающегося от натурального минора высо-кой VI ступенью (см. раздел «Разновидности ладов) и игравшего важную роль в старинной музыке. Повышение в нем VII сту-пени и привело, очевидно, к мелодическому минору, подобно тому как повышение VII ступени натурального минора привело к гармоническому его виду.]
Итак, минорный ладе повышенными VI и VII ступенями называется мелодическим минором.
Интервальная структура мелодического минора такова
Гамма мелодического минора строится следующим образом
Звукоряды гамм гармонического и мелодического минора строятся одинаково (то есть с теми же ладовыми альтерациями), как в восходящем, так и в нисходящем порядке* [При нисходящем движении гамму мелодического минора нередко заменяют более естественно звучащей в данном случае гаммой натурального минора, отчего постепенно чуть ли не повсеместно укоренилось ошибочное представление о том, что структура мелодического минора именно такова (то есть различается в зависимости от направления движения). Подобная трактовка мелодического минора встречается даже в некоторых учебниках по теории музыки (например: Павлюченко С. Элементарная теория музыки. М. —Л., 1946; Вахромеев В. Элементарная теория музыки. М., 1966). Однако это неверно, ибо в данном случае — при нисходящем движении — происходит просто подмена (но не более того!) одного вида минора другим, а именно: мелодического — нату-ральным, что делается с целью ослабления восходящей направленности тяготений VII и VI повышенных ступеней.]
Объединение всех трех видов минорного лада — натурального, гармонического и мелодическо-го — образует так называемый полный минор, звукоряд которого за счет наличия в нем как основных, так и измененных (повышенных) VI и VII ступеней будет девятизвучным: