Как уже говорилось, семиступенные диатонические лады широко распространены в народной музыке. Так, в русской народной песне можно встретить наряду с натуральным мажором и минором другие диатонические лады, как, например, миксолидийский мажор
Обращает на себя внимание запись песни (взятой из сборника русских народных песен, состав-ленного Н. А. Римским-Корсаковым): при ясно выраженной тонике Фа-диез в ключе выставлено пять диезов, а не шесть, как в обычном Fis-dur.
Лидийский лад часто можно встретить в польской народной музыке, влиянием которой объясня-ется нередкое использование этого лада в музыке Шопена
В приведенном примере (F-dur) IV высокая ступень встречается лишь однажды, но она подчерк-нута ремаркой «ritenuto».
Фригийский и дорийский лады можно также встретить в образцах народной музыки
В композиторском творчестве семиступенные диатонические лады используются как для воссоз-дания народного колорита, так и в связи с определенным характером выразительности, отличающим эти лады от общеупотребительных. Например, выразительные возможности лидийского лада по сравнению с натуральным мажором связаны с более яркой, подчеркнутой мажорностью, а мнксолидийского — с несколько омраченной мажорностью, «потемнением» общего колорита. Если сравнить выразительные возможности фригийского и дорийского ладов с натуральным минором, то во фригийском ладе заметно усиление, углубление минорности, а в дорийском — просветление, «омажоривание».
Для наглядности можно расположить звукоряды описанных ладов в порядке нарастания мажор-ности (или, что то же самое, уменьшения минорности) — от наиболее минорного (локрийского) до наи-более мажорного (лидийского) лада; при этом низкие ступени постепенно убывают и заменяются высо-кими