Аккорды с заменными и добавочными тонами, усложняющими структуру и обостряющими зву-чание данного гармонического комплекса, встречаются уже в произведениях композиторов XIX века (например, Ф. Шопена); в современной же музыке они получают гораздо более широкое распростране-ние и становятся довольно обычным явлением.
Заменным тоном называется звук, взятый вместо какого-либо аккордового тона (то есть не уве-личивающий общее количество звуков в данной гармонии, но в то же время и не входящий в ее терцо-вую структуру). Как правило, замене подвергаются наименее яркие по своему фонизму звуки аккордов. Например, если в доминантсептаккорде вместо квинты взять секстовый тон, считая от основного звука, то получится доминантсептаккорд с секстой (D6/7)
Образованный таким образом новый вариант доминантовой гармонии звучит ярче и острее обычного доминантсептаккорда, потому что в нем возник еще один диссонанс — интервал секунды (или — в обращении — септимы) между секстовым и септовым тонами аккорда. В обозначении замен-ный тон показывается соответствующей ему арабской цифрой, выставляемой выше цифр, указывающих вид аккорда.
Наиболее употребительными заменными тонами являются секста вместо квинты (в доминан-тсептаккорде и нонаккорде) и кварта вместо терции (считая от основного звука) — во вводном септак-корде, также образующая дополнительный диссонанс, только на этот раз с квинтовым тоном вводного септаккорда
Собственно, в обоих случаях это будет одна и та же, а именно III ступень лада, имеющая в упо-мянутых аккордах разное значение.
Заменные тоны (секста или кварта) используются не только в основных видах аккордов, но так-же и в их обращениях
Исключение составляют лишь доминантовый терцквартаккорд (D4/3) и квинтсекстаккорд вводно-го септаккорда (VII6/5), первый из которых строится именно на квинтовом тоне и поэтому не может быть взят с секстой, а второй непременно должен иметь в басу терцовый звук, наличие которого исключает появление квартового тона в качестве его замены.
Для большей яркости и лучшего звучания заменные тоны берутся обычно в верхнем голосе и при более широком расположении звуков аккорда. Однако в принципе возможно их появление и в сред-них голосах, как, например, в доминантнонаккорде, который в данном случае (то есть с секстой) будет обязательно пятизвучным
При разрешении в тонику доминантсептаккорда c секстой и вводного септаккорда с квартой (а равно и их обращений) их заменные тоны могут вести себя свободно: либо идти так же, как обычно дви-гались бы заменяемые ими звуки аккорда, то есть в приму тоники (непосредственно или поступенно — через проходящий звук, переходя, таким образом, в обычный вид данного аккорда или его обращения), либо — в качестве общего звука — оставаться на месте, либо, наконец, идти на терцию вверх — в квин-ту тоники
Другие септаккорды или нонаккорды с аналогичными заменными тонами также возможны, но используются значительно реже.
Добавочными тонами называются звуки, усложняющие данную гармонию за счет дополнитель-ного введения и ее состав неаккордовых тонов, образующих новые и чаще всего диссонирующие сочета-ния с аккордовыми звуками. Добавочные тоны могут разрешаться, а могут оставаться и неразрешенны-ми. Например, в джазовой музыке нередки случаи, когда пьеса оканчивается диссонирующей тоникой: с секстой (Т6), с ноной (Т9) или и той и другой вместе взятыми (Т6, 9). Достаточное количество примеров использования подобных гармоний можно также встретить и в музыке других стилей