Сайт музыкального поп проекта - Талисман! » Помощь

Знаки сокращения нотного письма (аббревиатуры)

admin — Sun, 24 May 2009 21:17:22 +0000

Разобранные выше мелизмы (точнее — их обозначения) являются одним из видов знаков сокра-щения нотного письма. Существуют и другие знаки сокращения нотного письма или, как их называют, аббревиатуры* [От лат. ab breviare — сокращать.]
Ряд аббревиатур связан с буквальным повторением какого-либо раздела произведения. К ним относятся знаки повторения
Первый, называемый репризой, означает, что весь отрезок произведения, заключенный между двойными чертами с точками, подлежит повторению. Если же при повторении конец данного отрезка изменяется (что обычно бывает связано либо с переходом к дальнейшему развитию музыки, либо, на-оборот, к окончанию пьесы), то в нотном тексте это обозначается специальными знаками, которые на-зываются вольтами. Вольты изображаются горизонтальными квадратными скобками, охватывающими то количество тактов, которое при повторении содержит в себе какие-либо изменения. В левом углу скобки выставляется порядковый номер вольты
В приведенном примере при повторении вместо тактов, отмеченных первой вольтой, исполняет-ся то, что отмечено второй вольтой, после чего следует развитие (см. последний такт и далее).
Второй из вышеприведенных знаков повторения ( ) указывает на то, что во втором и третьем тактах точно повторяется мелодико-ритмическая фигура первого такта. Еще один способ повторения: в начале повтора выставляется знак , а в конце пишутся слова «Dal Segno» или «Dal Segno al Fine»* [Segno (иг. ) переводится как «знак» (по-русски произносится «сеньо»); Dal Segno — «от знака»; Dal Segno al Fine — «от знака до конца».]
Следующий знак указывает на необходимость многократного повторения отдельного звука или аккорда
Повторение двух звуков, при многократном и быстром чередовании образующее тремоло, обо-значается следующим образом
Удвоение в октаву обозначается цифрой 8, ставящейся над или под нотой (в зависимости от того, будет ли производиться удвоение в верхнюю или нижнюю октаву)
Необходимость исполнения относительно протяженной мелодической линии (или партии како-го-либо другого голоса) октавой выше или ниже обозначается цифрой 8, поставленной над или под но-тоносцем, и пунктирной линией, идущей от цифры до того места, где исполнение октавой выше или ни-же заканчивается
Многотактовая пауза (например, в оркестровых партиях) обычно — для экономии места — обо-значается одним тактом, внутри которого находится горизонтальная черта, ограниченная по краям вер-тикальными черточками, с проставленной цифрой, указывающей количество пропускаемых (то есть паузируемых)

Трель

admin — Sun, 24 May 2009 21:16:31 +0000

Трель представляет собой быстрое чередование основного и верхнего вспомогательного звуков. Трель обозначается начальными буквами слова «trillo» (от итал. trillare — дребезжать, колебать) — tr, которые ставятся всегда над нотой. Протяженность основного звука и определяет продолжительность трели
Скорость исполнения трели (в приведенном примере — тридцатьвторыми или шестнадцатыми) зависит от общего контекста, стиля произведения, темпа. Если необходимо, чтобы трель начиналась со вспомогательного звука, то перед основным звуком выставляется этот вспомогательный, обозначенный знаком короткогофоршлага. В данном случае этот знак указывает на вспомогательный звук, входящий в длительность основного
В старинной музыке (по XVIII век включительно) в конце трели обычно вводился и нижний вспомогательный звук, образующий заключительный оборот, сходный с группетто. Этот заключитель-ный оборот — нахшлаг (нем. Nachschlag— последующий удар) — специально не отмечался в нотной записи, но предполагался в исполнении
Примерно с середины XIX века и до настоящего времени исполнение нахшлага становится обя-зательным лишь в тех случаях, когда он специально обозначен в нотной записи в конце трели, как, на-пример
Выше были изложены основные принципы расшифровки мелизмов. Другие способы их расшиф-ровки, применяемые иногда в конкретных стилистических условиях и связанные с исполнительскими традициями, обычно фиксируются в нотном тексте в виде редакторских примечаний.
Кроме перечисленных существуют и другие мелизматические фигуры, обозначаемые особыми знаками, имеющими большее или меньшее распространение лишь в определенных стилях. Так, напри-мер, различные виды мелизмов, отличных от вышеописанных, можно встретить в произведениях И. С. Баха. Характерно, что Бах, понимая, очевидно, не столь универсальное значение применяемых им ме-лизмов, сам дал образцы расшифровки этих мелизмов в «Клавирной книжечке Вильгельма Фридемана Баха».
В музыкальной литературе можно также встретить и различные сочетания мелизмов, образую-щие более длительные мелодические фигуры.

Группетто

admin — Sun, 24 May 2009 21:13:22 +0000

Эта мелодическая фигура представляет собой группу из четырех или пяти звуков, состоящую из основного звука и вспомогательных (верхнего и нижнего). Четырехзвучное группетто начинается с верхнего вспомогательного, за которым следуют основной звук, затем нижний вспомогательный и опять основной
Пятизвучное группетто начинается с основного звука, за которым следует верхний вспомога-тельный и далее — как в четырехзвучном группетто
Группетто обозначается знаком , который ставится либо над нотой, либо между двух нот. Знак, стоящий над нотой, может означать как пятизвучное, так и четырехзвучное группетто, исполняе-мое за счет длительности основного звука. Такое группетто занимает либо всю длительность основного звука, либо начальную часть этой длительности
Знак, стоящий между двумя нотами, означает либо пятизвучное группетто, занимающее всю длительность начального (основного) звука, либо четырехзвучное группетто, занимающее конец дли-тельности начального звука
Если знак стоит между двумя нотами одинаковой высоты, последний звук группетто приходится на длительность второго звука, как, например
Знаки альтерации, которые могут стоять над или под знаком группетто, относятся, соответствен-но, к верхнему или нижнему вспомогательным звукам

Мордент

admin — Sun, 24 May 2009 21:04:19 +0000

Мелодическая фигура мордент (итал. mordente, буквально — кусающий, острый) представляет собой оборот из трех звуков: основного, вспомогательного и основного. Мордент исполняется всегда только за счет длительности основного звука, причем меньшая часть начала длительности приходится на первый и второй звуки, большая часть (не менее половины длительности) — на третий звук
В примере приведен неперечеркнутый мордент. Перечеркнутый отличается тем, что в нем участ-вует не верхний, а нижний вспомогательный звук
Кроме простого мордента используется и двойной
Знак альтерации, стоящий над или под знаком мордента, относится к вспомогательному звуку

Форшлаг

admin — Sun, 24 May 2009 21:03:46 +0000

Слово «форшлаг» (нем. vor — пред, schlag — удар) означает звук, предшествующий основному, «предудар». Различают два вида форшлага — долгий (Неперечеркнутый) и короткий (перечеркнутый). Обозначается форшлаг мелкой ноткой обычно меньшей длительности, чем основной звук, перед кото-рым он записан
Долгий форшлаг (неперечёркнутый) представляет собой задержание— нисходящее или восхо-дящее, разрешением которого является основной звук. Он исполняется всегда за счет длительности ос-новного звука, отнимая половину длительности двухдольного или две трети трехдольного звука
Короткий (перечеркнутый) форшлаг исполняется за счет длительности предыдущего звука, от-нимая от него минимальную часть его длительности* [Однако в ряде случаев (в зависимости от стиля) короткий форшлаг может исполняться и за счет длительности ноты, к которой он относится (то есть той, с которой соединен ли-гой).]
Отнимаемая от предыдущего звука длительность точно не регламентирована; короткий форшлаг, данный в предшествующем примере, может быть исполнен и так
Иногда короткий форшлаг включает в себя не один, а два, три, реже — большее число звуков, обозначаемых мелкими неперечеркнутыми нотками:

Мелизмы

admin — Sun, 24 May 2009 21:03:05 +0000

В музыкальной практике издавна установились характерные краткие мелодические обороты, за-шифровываемые определенными знаками, так называемые мелизмы.* [От греч. melos, что означает мелос, песня, мелодия.]
Мелизмы встречались уже в музыке XII—XV веков, но наибольшее распространение они полу-чили в период с XV по XVIII век и особенно в клавесинной музыке, где они выполняли различную роль. Одно из основных назначений мелизмов — украшение мелодии звуковой орнаментикой. Другое — как бы продление быстро затухающего звука клавесина. Кроме того, некоторые мелизмы служили своеоб-разной зашифровкой неаккордовых звуков и давали возможность композиторам избегать (по крайней мере, в нотной записи) сочетания аккордов с некоторыми видами неаккордовых звуков, например с за-держаниями. Важнейшие виды мелизмов, сохранившие свое значение и в музыке последующих столе-тий: форшлаг, мордент, группетто и трель.

Предъём

admin — Sun, 24 May 2009 21:02:39 +0000

Предъёмом называется неаккордовый звук на слабом времени, предвосхищающий появление од-ного из аккордовых тонов следующего аккорда.
Так, в приведенном примере-схеме звук до, не входящий в состав терцквартаккорда, на фоне ко-торого он взят, принадлежит следующему за ним аккорду
Неаккордовые звуки могут появляться не только в верхнем, но и в средних голосах, а также в ба-су. В примере 332 (из сонаты В. Моцарта) уже имело место задержание, взятое в среднем голосе. Чем больше неаккордовых звуков в средних голосах, тем более мелодически развитыми оказываются эти голоса. Так, например, в репризе Баркаролы П. Чайковского из цикла «Времена года» один из средних голосов сопровождения, изобилующий неаккордовыми звуками, настолько мелодически рельефен, что можно говорить об одновременном звучании двух мелодий
Таким образом, создается своего рода «дуэтность», вносящая в гомофонную фактуру элемент полифоничности.

Вспомогательные звуки

admin — Sun, 24 May 2009 21:02:05 +0000

Вспомогательными называются неаккордовые звуки на слабых долях, находящиеся ступенью выше или ниже смежных с ними аккордовых тонов и берущиеся между данным аккордовым звуком и его повторением. Так, в нотном примере 331 в 1-м и 3-м тактах использован вспомогательный звук ми, а в 5-м такте — вспомогательные звуки си и фа-диез.

Проходящие звуки

admin — Sun, 24 May 2009 21:01:06 +0000

Проходящими называются те неаккордовые звуки, которые на слабых долях заполняют посту-пенным движением интервалы ме жду аккордовыми звуками. Так, в 1-м такте приведенного выше при-мера 331 (из «Шехеразады» Н. Римского-Корсакова) между аккордовыми звуками си и соль находится проходящий звук ля, а в 7-м такте того же примера между принадлежащими аккорду ми и соль — про-ходящий звук фа-диез

Задержания

admin — Sun, 24 May 2009 21:00:06 +0000

Задержаниями называются неаккордовые звуки на сильных или относительно сильных долях, возникающие одновременно с аккордом и разрешающиеся ходом на ступень вниз или вверх в аккордо-вый звук
В приведенном образце звездочками отмечены задержания; наиболее ярко они выражены в 4, 6, 7-м и 8-м тактах. В 8-м такте, кроме задержания в верхнем голосе, одновременно использовано задержа-ние и в среднем, в результате чего образовалось так называемое двойное задержание.